Kunst und Kulturindustrie bei Theodor W. Adorno - Adornos schicksalhafte Koppelung des Untergangs der Kunst mit dem Aufstieg der Unterhaltung

Zusatztext

Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Philosophie - Philosophie des 20. Jahrhunderts, Note: --, Humboldt-Universität zu Berlin (Institut für Sozialwissenschaften), Sprache: Deutsch, Abstract: [...]Um massenmediale Unterhaltung dreht sich auch Theodor W. Adornos Theorie derKulturindustrie. Sie ist nicht zu denken ohne den Kunstbegriff Adornos. Kunst undKulturindustrie sind dialektisch und damit schicksalshaft miteinander verknüpft: EinAufstieg der Unterhaltung bedeutet den Untergang der Kunst. Die grundsätzlicheTrennung von Kunst und Unterhaltung, ihre Konstruktion als Gegensatzpaar ist einegrunddeutsche Erscheinung, die ihre schärfste Ausprägung in Adornos ÄsthetischerTheorie und in dessen Theorie der Kulturindustrie gefunden hat. Diese Betrachtungsweiseder Kunst entspringt einem Argumentationsschema von Bildung und Kultur, das dem Selbstverständnis des deutschen Bildungsbürgertums des 19. Jahrhunderts in Abgrenzungzum Wirtschaftsbürgertum entspricht. Theodor W. Adorno ist ein Epigone dieser Traditionund feiert die Kunst als Meisterwerk (Werkskunst), obwohl spätestens seit dem Dadaismusdie Kunst auch zum Ereignis wurde, die eine Beteiligung des Publikums jenseitsdistanzierter und gelehrter Betrachtung mitdachte. Dennoch ist Adornos Schema einerzweckfreien und meisterlichen Kunst fester Bestandteil des Selbstverständnisses der Kunst,gerade wenn unter neoliberalen ökonomischen Bedingungen der Legitimationsdruck fürihre Verwertungslosigkeit steigt, und auch wenn Kunst im Zuge ihrer Ausdifferenzierunginteraktiv und teilweise populär geworden ist.Ziel der Arbeit ist es, die Dichotomie zwischen Kunst und Unterhaltung bei Adorno, dieVerflochtenheit des normativen Verständnisses von Kunst und AdornosKulturindustriebegriff kritisch darzustellen. Im ersten Teil der Arbeit werde ich denKulturindustriebegriff Adornos definitorisch umreißen. Der zweite Teil ergänzt dieErscheinung der Kulturindustrie mit Adornos normativen Kunstbegriff, als dessenGegenbild anschließend die Theorie der Kulturindustrie an Hand der Charakteristikakulturindustrieller Produkte und ihrer Ideologien operationalisiert und vor ihremgesellschaftstheoretischen Hintergrund als verfallstheoretische Bewusstseinstheoriedargestellt wird (dritter Teil).

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